Sindelfinger Zeitung, 11. M=E4rz 2002=20 Musikalische Visionen nach einem Roman von Ernst J=FCnger Im Feuersturm geht nicht nur eine alte Welt unter Kann Zeit stillstehen=3F K=F6nnen historische Ereignisse auch 63 Jahre sp=E4ter = noch einmal so aufgenommen werden, als sei nichts geschehen, als g=E4be es k= eine Erkenntnisse, Erfahrungen, Einsichten=3F VON DIETER K=D6LMEL Als Ernst J=FCngers Roman =B8=B8Auf den Marmorklippen'' 1939 erschien, galt er d= en einen als n=FCchtern-wortgewaltige, =B8=B8die Sch=F6nheit des Untergangs'' verh= errlichende literarische Parabel auf das furchtbare Experiment, das die Na= tionalsozialisten unter Hitler eben in Form des Zweiten Weltkriegs begonne= n hatten und aus dessen reinigenden Stahlgewittern der neue Mensch, die =B8=B8= Herrenrasse'' hervorgehen sollte. Anderen schien der Text als Schl=FCsselwer= k des Widerstands, das den wilden, alle zivilisatorischen und kulturellen = Errungenschaften der Menschheit nach und nach unterwandernden, zerst=F6rende= n Horden des so genannten Oberf=F6rsters mit den Waffen der =B8=B8reinen Geistes= macht'' zu trotzen suchte. J=FCnger hat sich auch sp=E4ter nicht auf die eine oder andere Lesart festlege= n lassen und durch diese Ambivalenz sein literarisches Werk vor Zuordnung = und Verdammnis, aber auch vor dem Beifall von der falschen Seite bewahrt. 63 Jahre nach der Erstver=F6ffentlichung des Romans taucht das Werk nun - al= s =B8=B8musikalische Visionen'' - tituliert, auf einer deutschen Opernb=FChne au= f. Ist die Zeit stehengeblieben=3F Wir werden mit einer opulenten, sich stet= s aufs Neue =FCberbietenden Bilderflut voller Leuchtkraft, Farbengl=FChen und = in Gewaltorgien explodierender Aktionen =FCberzogen, h=F6ren eine mit Raffinem= ent und handwerklichem Geschick auf das Geschehen reagierende, agierende M= usik voll sinnlichem Melos und archaisch stampfenden Rhythmen, die die Bil= der =FCberh=F6ht: Ein multimediales, sirenenhaftes Soundspektakel zwischen Cho= ral, Cluster und poppigen Klangfindungen auf mehreren Ebenen, dessen Sogkr= aft man sich schwerlich entziehen kann - suggestiv, =FCberw=E4ltigend. Nat=FCrlich hat Giorgio Battistelli seinen Versuch der =C4sthetisierung des Gr= auens nicht aus irgendwelchen ewiggestrigen Beweggr=FCnden unternommen. Zur = Faszination durch den Stoff und die Bildgewalt einer Sprache, der es ihn d= r=E4ngte einen Klang zu geben, ist die Verehrung f=FCr den Autor gekommen. Man= hat in Italien ein anderes Verh=E4ltnis zum Faschismus, andere Erfahrungen = als in Deutschland. Nicht minder in Spanien, woher die katalanische Theate= rtruppe La Fura dels Baus kommt, die nun die Texte zum (B=FChnen-)Leben brin= gt. Aber gerade deshalb sind derartige Aneignungen, Umsetzungen eines St=FCcks, = das nicht von seiner Zeit zu trennen ist, hier zu Lande besonders heikel. = Unbefangen kann man dem Stoff nicht begegnen. Daraus mag auch der Eindruck= und Vorwurf der Geschichtslosigkeit und Verharmlosung entstanden sein, de= r sich im Verlauf der rund 100 Minuten dauernden Urauff=FChrung einstellt. D= enn Reflexion und kritische Distanz zu den historischen Ereignissen lassen= Regisseur Carlos Padrissa und La Fura dels Baus ebenso vermissen wie Batt= istellis Musik. Beide haben sie mit ihrer =E4sthetischen Assimilation und Ei= nvernahme die ideologische Doppeldeutigkeit des St=FCcks nivelliert. Es werden lediglich Szenen gestellt, Abl=E4ufe geschildert, temporeich, oft = unter die Haut gehend. Das Aufeinanderprallen zweier gleicherma=DFen faschis= tischer Machtbl=F6cke: einer alten, in Traditionen erstarrten Zivilisation i= n Gestalt der beiden Klosterbr=FCder Minor und Otho, die von der H=F6he der Ma= rmorklippen aus in der tr=FCgerischen Idylle der Rautenklause das allm=E4hlich= e und unaufhaltsame Vordringen der marodierenden Meuten des Oberf=F6rsters v= erfolgen, und einer neuen, durch ihre Aggressivit=E4t und Unzivilisiertheit = nicht minder gef=E4hrlichen. Die alte Welt geht am Ende in einem Feuersturm = unter. Und gebiert aus der Katastrophe dennoch den neuen Menschen=3F Denn J=FC= nger rettet im Roman wie in den =B8=B8musikalischen Visionen'' seine beiden Pr= otagonisten Minor und Otho. Der letzte Satz lautet hier wie da: =B8=B8Da schri= tten wir durch die weit offenen Tore wie in den Frieden des Vaterhauses ei= n.'' Unbeschadet davon ist Battistelli und seinem Mit-Librettisten Giorgio Van = Straten eine =FCberraschend schl=FCssige, b=FChnentaugliche Umsetzung und Raffun= g des sperrigen, komplexen, Dialoge nicht kennenden Textes gelungen. Den Z= usammenhang sichert die =B8=B8Stimme der Erinnerung'' - ein =FCber der Szene sch= webender Baum, auf dessen Blatth=FClle schemenhaft das Gesicht des Erz=E4hlers= projiziert wird. F=FCr seine stimmliche und spielerische Leistung, sein r=FCckhaltloses Engagem= ent geb=FChrt dem Ensemble des Nationaltheaters - Solisten, Chor und Statist= erie - h=F6chstes Lob. Virtuos und staunenswert die artistische Pr=E4senz von = La Fura dels Baus. Adam Fischer und sein Orchester machen Battistellis mus= ikalische Visionen zum Ereignis. =20 =5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F=5F Keine verlorenen Lotto-Quittungen, keine vergessenen Gewinne mehr!=20 Beim WEB.DE Lottoservice: http://tippen2.web.de/=3Fx=3D13
Markup © John King, July 2001.